庫特·馬祖爾去世的消息雖然令樂迷感慨，卻并不意外。按老話講，歲數(shù)不饒人，正是時間帶走了這位88歲高壽的指揮大師。

　　我聽馬祖爾的現(xiàn)場音樂會僅有一次，那是2008年他率倫敦愛樂樂團(tuán)在國家大劇院演出門德爾松《“蘇格蘭”交響曲》和勃拉姆斯《第一交響曲》，給我留下的印象非常深刻——整體上的寬廣大氣與內(nèi)在的高貴氣質(zhì)相匹配，構(gòu)筑成浪漫之中蘊(yùn)含古典的交響風(fēng)格。尤其是弦樂如天鵝絨一般順滑，同去的朋友對此萬分著迷。交響音樂會聽過無數(shù)，這一場是為數(shù)不多的、過了若干年之后我依舊記憶猶新的。

　　我對馬祖爾的最初認(rèn)識源自于他錄制的門德爾松清唱劇《圣保羅》和《以利亞》，由他分別指揮萊比錫格萬特豪斯管弦樂團(tuán)和以色列愛樂樂團(tuán)演奏。在19世紀(jì)浪漫派中，門德爾松的音樂風(fēng)格與其他大多數(shù)作曲家相比，屬于不算厚重比較輕靈的那種：浪漫的外衣下，實則有著海頓式或莫扎特式的古典內(nèi)核。這樣的風(fēng)格需要特別恰當(dāng)?shù)丶右园盐眨赝鶗ネ该鞲?，過輕則會失去應(yīng)有的內(nèi)涵。馬祖爾指揮的門德爾松兩部清唱劇在有節(jié)制的浪漫表達(dá)之中深含古典韻味，展現(xiàn)出一個異常純凈的情感世界。

　　或許大多數(shù)樂迷更熟悉馬祖爾指揮萊比錫格萬豪斯管弦樂團(tuán)錄制的貝多芬交響曲。就個人而言，我對其中數(shù)碼錄音版本中的《第四交響曲》和《第六“田園”交響曲》情有獨鐘。當(dāng)年，我對自己收集到的貝多芬交響全集各版本中的“第四”始終沒有特別滿意的，這時剛巧馬祖爾錄制的一套數(shù)碼版上市，于是便找來試聽，結(jié)果立刻相中，并且“第六”也同樣令我滿意。在馬祖爾的手中，這兩首交響曲釋放出了青春與愛的激情和徜徉于自由的愜意，從此成為我十分珍視的兩個錄音。

　　當(dāng)然，還有舒曼的交響曲全集，由他指揮倫敦愛樂樂團(tuán)演奏。在擁有這套錄音之前，我很少聽舒曼的交響曲，然而就像當(dāng)初馬祖爾改變了我認(rèn)為門德爾松不夠有深度的看法那樣，他也改變了我覺得舒曼躁動有余的認(rèn)識，帶著我深入到了作曲家最為隱秘的精神世界之中。《“春天”交響曲》不再讓我感覺漫無目的，《“萊茵”交響曲》令我體會到心靈的所屬。從這一點看，馬祖爾可算得上我音樂欣賞上的一位引路人了。

　　2009年，在瑞士韋爾比耶音樂節(jié)上，馬祖爾與中國鋼琴家王羽佳合作了門德爾松《第一鋼琴協(xié)奏曲》并指揮了《“蘇格蘭”交響曲》。我們可以看到，已是耄耋之年的大師依舊十分自如，并與獨奏者之間保持著良好的互動，那是一場激情四射的音樂會。

　　時間的確會帶走一切，而音樂卻不會輕易地被帶走。當(dāng)馬祖爾——這位出生于西里西亞的德國指揮家離去的時候，他為世人留下了一筆獨特的音樂遺產(chǎn)，還有他經(jīng)歷的風(fēng)風(fēng)雨雨，這些都值得后人好好珍藏與回顧。

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