對(duì)外交流示精品對(duì)內(nèi)傳播接地氣 瓊劇“拿手好戲”越唱越響

　　原標(biāo)題：對(duì)外交流展示精品，對(duì)內(nèi)傳播更接地氣

　　瓊劇“拿手好戲”越唱越響

　　記者 尤夢(mèng)瑜 實(shí)習(xí)生 喬敏瑞

　　作為海南最具代表性的地方戲曲劇種，有著300多年歷史的瓊劇在其成長(zhǎng)過程中一直未曾中斷過對(duì)外交流。尤其近年來(lái)，我省對(duì)瓊劇事業(yè)愈發(fā)重視，多部精品佳作先后面世，瓊劇傳播形式不斷創(chuàng)新，從戲院到小劇場(chǎng)再到咖啡館，瓊劇正以更接地氣的方式開創(chuàng)新的局面。

原創(chuàng)歷史傳奇瓊劇《冼夫人》演出劇照。陳望 攝

　　8月15日晚，由海南省瓊劇院創(chuàng)作排演的歷史傳奇瓊劇《冼夫人》應(yīng)邀在廣西南寧市南寧劇場(chǎng)演出。當(dāng)晚，南寧劇場(chǎng)兩千余個(gè)座位座無(wú)虛席，劇場(chǎng)中掌聲陣陣，精彩的瓊劇大戲獲得廣西觀眾好評(píng)。

　　事實(shí)上，早在2014年，隨著廣西戲劇院攜彩調(diào)劇《劉三姐》來(lái)瓊演出，瓊桂兩地就開啟了戲曲文化交流。此次《冼夫人》赴南寧演出是兩地進(jìn)行的第四次戲曲文化交流。隨著近年來(lái)我省對(duì)瓊劇事業(yè)的愈發(fā)重視，多部精品佳作先后面世，瓊劇從業(yè)者也在對(duì)內(nèi)、對(duì)外交流中不斷創(chuàng)新傳播形式，為瓊劇作品“提質(zhì)”的同時(shí)弘揚(yáng)海南傳統(tǒng)藝術(shù)文化。

　　對(duì)外交流：保持海南特色

　　早在清道光十五年（公元1835年），瓊城梨園班就應(yīng)邀赴越南西貢演出。當(dāng)時(shí)，這一戲班有近百人組成，主要演員有白玉娃、金公仔、吳福光、林童、梁振玉等，演出劇目包括《琵琶記》《白兔記》等，在西貢的演出深受廣大華僑歡迎，此次演出也開創(chuàng)了瓊劇出國(guó)演出的先河。此后不斷有民間班社或藝人遠(yuǎn)渡重洋到東南亞一帶演出。

　　回顧近幾年，省瓊劇院以及多個(gè)市縣瓊劇團(tuán)、省藝校等攜各自“拿手好戲”赴香港、東南亞等地演出。隨著各個(gè)院團(tuán)“精品意識(shí)”的提升，大家越來(lái)越多地帶著精心打磨的劇目頻頻亮相中國(guó)戲劇節(jié)、中國(guó)藝術(shù)節(jié)等全國(guó)性舞臺(tái)。過去幾年中，伴隨著我省《下南洋》《王國(guó)興》《海瑞》《定安娘》《母瑞紅云》等多部作品登上全國(guó)舞臺(tái)，在國(guó)內(nèi)多地留下足跡，瓊劇在外的認(rèn)知度也逐漸提升。

　　對(duì)于外地觀眾而言，欣賞地方戲的一大“障礙”或許就是方言。但是，地方戲的魅力恰恰在于方言和地方的特色音樂。瓊劇音樂以板腔、曲牌兩大類為主，數(shù)十種唱腔變化多端。方言與唱腔二者的搭配總能“碰撞”出韻味十足的美感。

　　“無(wú)論在哪演出，現(xiàn)在的戲曲演出基本都會(huì)在現(xiàn)場(chǎng)配上字幕?！薄顿蛉恕芬粍≈小百蛉恕卑缪菡?、省瓊劇院演員林川媚說(shuō)，方言是融入地方戲演出的一部分，是戲曲及劇目的精華之一，保持著地方戲的“神秘美”。

　　現(xiàn)在，一些院團(tuán)為了讓本土戲曲走得更遠(yuǎn)，而選擇用普通話演唱，這樣一來(lái)，無(wú)論是哪里的觀眾都能夠聽懂，但在省瓊劇院非遺辦公室主任張春看來(lái)，這一改變也大大降低了地方戲曲的魅力。戲曲演出是一門綜合藝術(shù)，在對(duì)外傳播的過程中，劇目的整體藝術(shù)質(zhì)量和水平才是其是否能受到肯定的關(guān)鍵，以“精品意識(shí)”打造優(yōu)質(zhì)作品是院團(tuán)努力的方向。

　　今年11月，省瓊劇院將應(yīng)邀赴法國(guó)巴黎做文化交流演出，眼下，大家也開始為這次演出做準(zhǔn)備。正如這些瓊劇從業(yè)者們所言，保留住原汁原味的海南特色，吸納現(xiàn)代化的舞臺(tái)藝術(shù)呈現(xiàn)所長(zhǎng)，瓊劇才能夠在國(guó)內(nèi)外舞臺(tái)上走得更遠(yuǎn)。

　　對(duì)內(nèi)傳播：瓊劇走進(jìn)咖啡館

　　值得一提的是，瓊劇《冼夫人》在創(chuàng)排時(shí)，同時(shí)進(jìn)行了“小劇場(chǎng)”版創(chuàng)作。在今年初，該劇正式在省歌舞劇院亮相后，小劇場(chǎng)版《冼夫人》隨后在海南戲院上演。精良的制作、低廉的票價(jià)吸引了一眾戲迷捧場(chǎng)。記者了解到，小劇場(chǎng)版在表演上與正式的大劇場(chǎng)版并無(wú)差別，其變動(dòng)主要集中在場(chǎng)景、舞美上，劇組根據(jù)海南戲院的實(shí)際，將部分硬景改為軟景，一些大型道具也按比例縮減。

　　小劇場(chǎng)版更像是一個(gè)“便攜”演出，它不僅能夠在海南戲院演出，還可以下鄉(xiāng)開展惠民演出，讓基層的廣大群眾也能看到這部佳作。

　　近年來(lái)，隨著我省各類院團(tuán)瓊劇作品層出不窮，人們也在思考如何讓作品為更多人所熟知，特別是在以旅游業(yè)為重點(diǎn)產(chǎn)業(yè)的海南，走下大舞臺(tái)，“擁抱”旅游市場(chǎng)也成為瓊劇院團(tuán)的選擇之一。

　　在?？隍T樓老街的自在咖啡館中，時(shí)不時(shí)會(huì)安排瓊劇演出，讓外地游客在休憩時(shí)能夠感受到瓊劇魅力。

　　省博物館的非遺“四個(gè)一”系列展覽中，其中一個(gè)展廳就叫作“瓊戲臺(tái)”。這里不僅展示了海南地方戲瓊劇的發(fā)展歷史，還匯聚了木偶戲、儋州調(diào)聲、臨高哩哩美等多種海南本土藝術(shù)形式。展廳里還特別設(shè)置了一個(gè)真正的戲臺(tái)，臺(tái)下設(shè)有茶座，讓前來(lái)參觀的游人有機(jī)會(huì)在博物館中近距離體驗(yàn)海南地方藝術(shù)。

　　業(yè)內(nèi)專家認(rèn)為，作為海南的地方戲，瓊劇在傳播形式上還有許多可挖掘的潛力，拓展更多的傳播渠道、結(jié)合實(shí)際創(chuàng)新瓊劇的演繹形式和內(nèi)容都是值得思考的方向。

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