濾鏡濫用：“真”之不存，“美”將焉附

　　近年來，濾鏡技術(shù)在電視劇拍攝和播出中的運(yùn)用越來越廣泛。濾鏡下唯美浪漫的畫面和外表完美無瑕的人物，本應(yīng)給人以賞心悅目的觀劇體驗(yàn)，但卻日漸成為被詬病的對(duì)象，一些熱門劇集甚至因?yàn)闉V鏡濫用導(dǎo)致口碑崩塌。
　　觀眾對(duì)濾鏡濫用的不滿，直接原因是畫面的失真。在濾鏡的超厚“粉底”籠罩下，畫面中正常的光線、陰影、輪廓被抹殺了，所有角色的皮膚都嫩白透亮，五官輪廓不清，甚至連80歲的老翁臉上都看不到皺紋，衣服沒有紋理和質(zhì)感。藝術(shù)是對(duì)生活的反映，藝術(shù)之美，植根于其所反映的生活之真。濾鏡的過度使用，使電視劇的畫面脫離了劇情設(shè)定，也脫離了生活真實(shí)。
　　與演員真實(shí)的皮膚狀態(tài)一起被掩蓋的，還有真情投入的表演技巧，尤其是充滿戲劇張力的眼神和微表情。電視劇《小歡喜》中控制欲極強(qiáng)的宋倩，在聽到女兒對(duì)自己的控訴時(shí)，飽含熱淚，微張著嘴，蘋果肌隨著嘴角的動(dòng)作隆起，臉頰肌肉微微顫抖，把人物的意外、悔恨、焦灼演繹得入木三分。這種細(xì)節(jié)所帶來的表現(xiàn)力和感染力，是高飽和的美顏鏡頭無法呈現(xiàn)的。
　　美源于自出機(jī)杼的藝術(shù)創(chuàng)造。濾鏡的濫用，則導(dǎo)致了藝術(shù)創(chuàng)作的同質(zhì)化。在一些熱播劇集的帶動(dòng)下，電視劇制作逐漸形成了相對(duì)固定的調(diào)色法則，古裝劇追求“高級(jí)”的低飽和度、懸疑劇的色調(diào)越來越暗沉，甜寵劇的柔光愈加刺眼……濾鏡風(fēng)格成為最顯眼的類型標(biāo)志，題材、人物、情緒、沖突等方面的內(nèi)在差異卻被忽略了。
　　濾鏡濫用背后的原因值得深思。技術(shù)發(fā)展的反噬造成的畸形審美觀可謂濾鏡濫用的直接推手。在一定程度上，使用濾鏡是技術(shù)發(fā)展對(duì)影視制作提出的必然要求。在高清鏡頭和高分辨率的屏幕前，演員臉上的任何細(xì)微瑕疵都會(huì)清晰地呈現(xiàn)給觀眾，柔光、磨皮等濾鏡技術(shù)的使用則可有效遮蓋瑕疵，改善觀感，并給精益求精的制作方帶來貼合影片風(fēng)格的視覺美感。但凡事過猶不及。濾鏡的普及也使觀眾對(duì)美的標(biāo)準(zhǔn)更加嚴(yán)苛，容貌焦慮成為一種普遍心態(tài)。契合劇情的真實(shí)面容、自然的韻味和面對(duì)真實(shí)自我的勇氣，因其不“美”而成為一種“罪過”。為了更美而誕生的濾鏡技術(shù)，反而成為大眾審美異化的催化劑。這使我們不能不反思：技術(shù)的運(yùn)用，應(yīng)當(dāng)如何平衡適應(yīng)觀眾審美需求與實(shí)現(xiàn)價(jià)值觀引領(lǐng)之間的關(guān)系？
　　國產(chǎn)劇創(chuàng)作工業(yè)化程度不足、尚未形成良好的創(chuàng)作體系，是濾鏡濫用的另一重要原因。影視劇的制作需要全局通力配合，畫面呈現(xiàn)不僅包括后期的調(diào)色、特效處理等，也包含了服化道、美術(shù)、燈光的設(shè)計(jì)和攝像等前期工作。國內(nèi)外的優(yōu)秀電視劇，無不在場(chǎng)景、道具等細(xì)節(jié)上用心，以不同的光影色調(diào)豐富影像畫面，塑造畫面層次，以恰當(dāng)?shù)纳{(diào)風(fēng)格配合劇情的呈現(xiàn)。當(dāng)影視制作進(jìn)入數(shù)字時(shí)代，后期制作的可操作空間增加，一些主創(chuàng)忽略了前期拍攝的重要性，盲目依賴后期制作。同時(shí)，過度追求商業(yè)利益導(dǎo)致制作粗糙、缺乏溝通、流程管理不到位等問題普遍存在，這也使“一鍵濾鏡”成為彌補(bǔ)前期不足、跟風(fēng)熱門色調(diào)的捷徑。合理使用濾鏡，需要整個(gè)行業(yè)作出改變。
　　電視劇應(yīng)該有自己的審美表達(dá)。高級(jí)的質(zhì)感和引領(lǐng)潮流的審美風(fēng)格，只能建立在真實(shí)的觀感基礎(chǔ)上。濾鏡等技術(shù)手段的運(yùn)用，應(yīng)當(dāng)是錦上添花，而非畫蛇添足。國產(chǎn)劇的創(chuàng)作需要更加走心，尊重現(xiàn)實(shí)生活，尊重藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，以更加契合題材內(nèi)容的表達(dá)，適應(yīng)觀眾的審美需求，并引領(lǐng)更加健康的審美觀。