?？诰W(wǎng)9月3日消息 海南國畫界的一次重大活動———《海南當(dāng)代國畫優(yōu)秀作品展》在京展出5天后，于今天下午圓滿結(jié)束。這次展覽，既是海南國畫首次晉京集體開展，也是海南當(dāng)代國畫總貌的一次集中展示，更是海南塑造和傳揚地域性畫風(fēng)之路上的一個重要節(jié)點。

　　“從偏居海島默默無聞，到逐漸在國內(nèi)擴大影響，再到走進北京受到著名美術(shù)專家們的肯定，海南繪畫藝術(shù)的發(fā)展勢頭令人振奮，海南國畫藝術(shù)迎來了新的春天?！笔∥穆?lián)專職副主席、省書畫院院長吳東民接受記者采訪時如是說。

　　天性：地域畫風(fēng)獨具一格

　　從8月28日開展5天來，椰風(fēng)海韻、黎苗風(fēng)情、熱帶雨林等等豐富多彩的海南元素，把全國政協(xié)禮堂三樓展廳裝點得分外絢麗。京城的許多畫家和美術(shù)批評家在參觀完后，都留下了“海南真美”、“熱帶風(fēng)光特色鮮明”、“一看就是海南風(fēng)情”等感慨。

　　此次赴京參展的海南10位畫家的50余幅國畫，可以說將海南之美搬到了全國政協(xié)禮堂，其最大的亮點、給人印象最深的就是海南地域特色。

　　事實上，遴選具有海南地域特色的國畫赴京參展，并非偶然的巧合，而是海南有關(guān)方面多年來打造地域性畫派的結(jié)果。

　　近年來，海南一批畫家結(jié)合省情，針對地域特點，提出努力打造具有海南特色的“地域美術(shù)”的學(xué)術(shù)定位，使海南畫家在全國重要大型美展及各項含金量頗高的學(xué)術(shù)展覽中入選率及獲獎率不斷刷新，實現(xiàn)了從無到有、從小到大、從量到質(zhì)的轉(zhuǎn)化。這些實質(zhì)性的進展使得海南拉近了與內(nèi)地在“文化與空間”上的距離，漸漸進入全國美術(shù)界的視野。

　　“如果說嶺南畫派注重整體關(guān)照、以小見大，長安畫派直抒胸臆、海納百川，金陵畫派秀麗典雅、柔情萬千，那么以蒼翠、悠遠為基調(diào)的海南人文，可追溯出一種返璞、至純、恣意縱橫的情感特質(zhì)。”省美協(xié)副主席兼秘書長阮江華認為。

　　地域畫風(fēng)的主張，使得海南美術(shù)界從過去的分散狀態(tài)逐漸形成一種穩(wěn)健的集中狀態(tài)，作品質(zhì)量不斷提升。他們的作品整體上流露出一種清新、自然、野趣十足的原始印象，多數(shù)筆勢遒勁、水氣淋漓、空間遼闊、視域?qū)拸V。

　　個性：繪畫語言豐富 技法推陳出新

　　“海南畫令人驚喜”、“出乎我的預(yù)料”等等，京城的美術(shù)家們評價，海南畫除了體現(xiàn)濃郁的地域特色之外，還在技法上推陳出新，一定程度上形成了自己的藝術(shù)特色。

　　“海南獨特的視覺資源可以觸動畫家的繪畫靈感，但不是形成畫派的前提條件。”海南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授盧士剛說，傳統(tǒng)中國畫以柳樹、梅花、高山等為意象，被賦予了審美意義，而擺在海南畫家面前的，是如何把椰子樹、菠蘿蜜、雨林等視覺資源變成繪畫新的意象，打動人的感情。

　　在盧士剛看來，海南畫家現(xiàn)在要做的是，更加自覺地追求個體的精神與品格，追求內(nèi)在的創(chuàng)造力和發(fā)現(xiàn)美、提煉美的能力。

　　正如北京畫院編審、美術(shù)評論家孫克所說，山水畫反映了一個地方的特色，南方的自然面貌尤其是植被，與北方、中原、西北不一樣，前者是大片大片的綠，后者是成片成片裸露的巖石，這樣的自然地形，使得南方畫家的風(fēng)格截然不同于北方?！拔铱吹胶Ｄ仙剿嫶篌w上以自己的面目出現(xiàn)，畫法有自己獨特的地方。”他認為，“海南畫家在這樣的條件下，傳統(tǒng)技法沒法用，必須用創(chuàng)新的技法。”

　　長期受嶺南畫派影響的海南繪畫，堅持到生活中寫生師法自然，這種集體風(fēng)格一直持續(xù)到建省辦經(jīng)濟特區(qū)。隨著“十萬人才下海南”、省美協(xié)1992年成立，尤其是2005年以來，內(nèi)地不少畫家陸續(xù)來到海南，帶來了各個流派的畫風(fēng)，與嶺南畫風(fēng)兼容并蓄。

　　由此，海南繪畫表現(xiàn)手法日漸豐富，畫家們構(gòu)建藝術(shù)語言、藝術(shù)符號日趨個性化，對精神和品格的追求也愈發(fā)強烈。

　　在打造地域畫風(fēng)的大環(huán)境下，海南本土畫家和旅居海南的畫家正根據(jù)各自的藝術(shù)主張，吸收各流派精華，在實踐中構(gòu)建自己的藝術(shù)世界。

　　獨樹畫派：要有領(lǐng)軍的“明星”畫家

　　由于建省晚、底子薄、人才隊伍建設(shè)滯后等，客觀上來說，海南繪畫在技法使用和情感表達等方面還有提升空間。目前仍有不少作品停留在模山范水的地域風(fēng)光展示階段，缺少主觀情感的投射，藝術(shù)家的人格修養(yǎng)、精神境界也需要進一步提高。而這，正是海南藝術(shù)家今后的努力方向。

　　盧士剛認為，建立海南畫家的性格特征絕非一朝一夕、一蹴而就的，它有漫長的過程，這需要一個重要條件：小共同體的自我認同。在小共同體里面，畫家們有個體特色，但需要互相欣賞，有共同的精神追求和圈子里的藝術(shù)特色，自覺形成群體特色。

　　“一個畫派中，必須要有一個自然形成的領(lǐng)軍人物，其作品要在全國的美術(shù)界具有深遠的影響力。”老畫家謝耀庭認為，目前海南還沒有出現(xiàn)成為領(lǐng)軍人物的畫家，海南需要打造自己的“明星”畫家。

　　畫家劉貴賓提出，畫派的形成、領(lǐng)軍畫家的培養(yǎng)，與地方的支持密不可分。地方領(lǐng)導(dǎo)要重視美術(shù)事業(yè)的發(fā)展，政府要有投入，對于海南文化的建設(shè)要提到議程上，要為畫家的創(chuàng)作提供一定的條件。

　　北京評論家劉曦林建議海南用“請進來、走出去”的方式培養(yǎng)下一代國畫人才，特別是在啟蒙教育階段，教會越來越多孩子拿起毛筆畫中國畫?！叭糸L期如此，海南一定會成為文化的海南，一定會成為美麗的、有魅力的海南。”（胡續(xù)發(fā)）

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