新世紀(jì)：《百年蒼翠》《下南洋》噴薄而出

????“文革”結(jié)束后，瓊劇再次唱響，30多年來，潛移默化之間，這一劇種的變化不可謂不大，不但內(nèi)容更加豐富和開放，沖破一些歷史上的禁忌，如何演悲劇和臺(tái)上“死人”等，形式上也推陳出新，不拘一格，就舞美而言，布景越來越精致和逼真，甚至能制造出真實(shí)的“流水”景觀，因此，個(gè)別劇目光裝臺(tái)就用去兩天時(shí)間。

????不過，周慶輝也不無擔(dān)憂地指出改革開放后，瓊劇所面臨的窘境，如移植劇目多，而創(chuàng)作劇目少的現(xiàn)象；再就是請(qǐng)來名家編排新戲，固然對(duì)發(fā)展瓊劇有好處，但對(duì)保留瓊劇傳統(tǒng)程式（含表演、音樂、舞美、句法、字?jǐn)?shù)、音節(jié)、韻腳、行腔、走調(diào)等）的保護(hù)，注意得還不夠，很容易喪失瓊劇這一地方劇種的個(gè)性；此外，個(gè)別新編瓊劇的一些唱詞屬于新民歌自由體，是歌詞而不是戲文，好聽是好聽了，卻顯得不倫不類。

????在新編瓊劇中，在島內(nèi)外，甚至是國內(nèi)外影響較大的有兩部——《百年蒼翠》和《下南洋》。

????2005年8月，新編近代瓊劇《百年蒼翠》由?？谑协倓F(tuán)初演，講述了1905年愛國華僑海玉石經(jīng)過千辛萬苦，終于從國外帶回了橡膠樹種，并播種在海南這片神奇的熱土上。該劇把當(dāng)時(shí)海南人民的日常生活、社會(huì)現(xiàn)實(shí)和政治矛盾等有機(jī)地聯(lián)結(jié)成一個(gè)整體，通過種植橡膠樹，實(shí)現(xiàn)實(shí)業(yè)報(bào)國愿望，積極投身社會(huì)變革，實(shí)現(xiàn)政治救國兩條路線的沖突，藝術(shù)地再現(xiàn)了海外華人和海南人民為實(shí)現(xiàn)中國之崛起而做出的艱苦努力。全劇故事跌宕起伏，劇情感人，唱腔優(yōu)美，多次演出均獲好評(píng)。

????2006年11月，《百年蒼翠》參加由文化部主辦，在武漢舉行的全國地方戲優(yōu)秀劇目(南北片)展演；年底，?？谑协倓F(tuán)陳素珍憑借在《百年蒼翠》中的出色表演，獲得了代表我國戲劇表演藝術(shù)最高成就的獎(jiǎng)項(xiàng)——“梅花獎(jiǎng)”，成為海南有史以來第一位“梅花獎(jiǎng)”得主。

????今年國慶期間，精編版的《百年蒼翠》還到北京參加2012年全國優(yōu)秀劇目展演。據(jù)悉，這個(gè)版本的《百年蒼翠》經(jīng)過再次精雕細(xì)琢，從劇情、臺(tái)詞、服飾到舞美等方面，都做了大幅度的調(diào)整和壓縮。

????2009年春節(jié)期間上演的瓊劇《下南洋》，是一臺(tái)展示海南地方歷史文化，彰顯本土民俗風(fēng)貌的新戲。該劇以海南文氏家族三代人的命運(yùn)遭際為線索，表現(xiàn)離鄉(xiāng)者“下南洋”和留守者“望南洋”的雙向歷史，時(shí)間橫跨清末、民國和共和國，情節(jié)悲壯、感人。

????戲劇評(píng)論專家認(rèn)為，《下南洋》的一大亮點(diǎn)是：以往主要是在廣場演出的瓊劇，憑借強(qiáng)大的陣容、全新的樣式走進(jìn)了劇場，本土觀眾被不同于從前的風(fēng)格樣式、故事張力、燈光舞美所感染和震撼。更有人斷言，《下南洋》是扎根本土，面向劇種升級(jí)換代的創(chuàng)新之作，是當(dāng)代戲劇現(xiàn)代性的有益探索，為瓊劇發(fā)展提供了新的契機(jī)，是瓊劇從廣場藝術(shù)走向劇場藝術(shù)的一次華麗轉(zhuǎn)身。此般評(píng)語，不可謂不高。

????《下南洋》曾獲得第三屆全國地方戲優(yōu)秀劇目展演“二等獎(jiǎng)”、第十一屆中國戲劇節(jié)最高獎(jiǎng)“優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”，并于2009年進(jìn)京參加新中國成立六十周年優(yōu)秀劇目獻(xiàn)禮演出。（記者陳 耿）

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