紀錄電影《我的詩篇》海報。

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韓少功（左）、蔣子丹（右）、秦曉宇在對談現(xiàn)場。

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《我的詩篇》名家對談吸引了海南眾多詩人作家。

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秦曉宇為讀者簽名。

　　不同尋常的感動，中國社會最深沉的聲音，凝聚在一部關于工人詩歌的紀錄片《我的詩篇》里。日前，著名作家韓少功、蔣子丹包場讓朋友看片，并邀來當下最火的該記錄片導演秦曉宇在?？谑羞M行分享對談。《我的詩篇》榮獲第18屆上海國際電影節(jié)最佳紀錄片金爵獎，引起社會對“工人詩人”和“工人詩歌”的廣泛關注。目前在全國已進行幾百場眾籌看片，這到底是一部什么樣的電影，它代表哪種文化現(xiàn)象？

　　記者?彭桐??實習生?李珊珊?文/圖

　　紀錄者：新聞和藝術的結合

　　電影結束了，燈亮了，著名作家蔣子丹靜靜地坐著，好一陣子才被解了凍似地站起，和觀眾一起默默地退場。她看到，前面幾位捧著爆米花筒，拿著可樂瓶子的年輕人，邊走還邊用紙巾抹著眼淚。這是她第一次看紀錄電影《我的詩篇》，是應《天涯》編輯部的邀請，當時很大程度是出于禮貌。

　　《我的詩篇》在?？诘氖子呈窃?月10日?！叭珗鲎鶡o虛席。觀影全程沒有人喧嘩吵鬧，昏暗的光線里，能看到不少觀眾眼含淚光。觀影結束，大家也并未著急離開……”這是《天涯》雜志官方微信的報道。

　　第二場是1月19日，蔣子丹和著名作家韓少功包場請朋友們看。看了兩遍，兩次都是熱淚盈眶。她說：“《我的詩篇》給我的震撼，真是大大超出了我的預期，狠狠地感動了我！”

　　感動蔣子丹的，她認為是編導們用非常獨到的眼力，非常別致的細節(jié)，以及大師級的鏡頭語言，把一組讓人親近和敬重的人物群像，鮮活地演映在面前。現(xiàn)實中艱苦卑劣的物質生活狀況，與他們在詩歌中展示的質樸高貴的精神面容，形成了一種強烈的張力，讓她在意外之外淚奔如雨。

　　“愛家人，也愛陌生人。愛人類，也愛人類之外的一切生靈。這就是影片的主人公們帶給我們的最為震撼的力量所在。”蔣子丹說，“影片用富士康跳樓自殺的詩人許立志之死亡，和烏鳥鳥新生兒子之出生，這一死一生的生命事件作為尾聲，完成了這次讓我們難忘的精神之旅?！?/p>

　　全球首部完全從詩歌的角度深入表現(xiàn)工人題材的紀錄電影、中國首部借助互聯(lián)網(wǎng)由大眾合力完成的紀錄電影，這是《我的詩篇》的兩個標簽。該影片自出爐以來已先后斬獲諸多國際電影獎項，下一目標是沖擊第89屆奧斯卡。2015年6月，首次亮相就榮獲第18屆上海國際電影節(jié)最佳紀錄片金爵獎，頒獎詞是這樣寫的：“這是一部非凡卓越、感人至深、富有原創(chuàng)精神的作品。本片以詩歌的形式貫穿，深刻記錄了中國最有才華的工人詩人的生存狀態(tài)。評委會一致認為，本片制作精良、感情充沛、極具張力?！?/p>

　　該影片由獲得過國際華文詩歌獎的失業(yè)工人烏鳥鳥，曾是第一代留守兒童的服裝廠熨燙制衣女工鄔霞，在羽絨服廠填鴨毛的彝族工人吉克阿優(yōu)，為礦山爆破巷道的陜西漢子陳年喜，在地下600米工作近30年的煤礦工人老井，以及90后富士康流水線工人許立志等六個故事組成。

　　蔣子丹認為，《我的詩篇》在拍攝的過程中，非常不容易，應承受了很多壓力，剪輯和光線的細節(jié)，交代得非常好，她由此期待中國的紀錄片能把新聞和藝術特別好地結合在一起。她專門撰寫文章，是呼吁人們應該有機會接觸這樣的電影，“我覺得大家要是都來看一看這部電影，讀一讀電影主人公用血淚凝成的詩，肯定會對詩歌有全新的認識，進而對人類社會，對人與人之間關系的看法有一個正向的改變！”

　　寫詩者：艱辛與希望的號子

　　作為一個探礦的爆破工人，陳年喜是每天在拎著頭過日子。他用冰涼的水洗浴，用“小二”的瓶子蓋喝酒，居然能唱出蕩氣回腸的詩篇《秦腔》：“活著，就是沖天一喊/真情和真理，皆在民間”。干著危險的活兒，哪怕被黑了工資，他還是那么熱愛勞動，他在詩中說：勞動讓人活得有勁，勞動讓人死得踏實。

　　制衣工鄔霞，一名極愛美的女子，對時尚的吊帶裙情有獨鐘。她寫的第一首詩就是關于服裝的，她幻想著由一個陌生的姑娘穿上她制作的吊帶裙在草地上或者在樹林間奔跑，裙裾飄飛起來美麗無比，有愛人的手摟住腰身幸福歡暢，沒有羨慕嫉妒恨，只有真誠的祝福，她發(fā)出了由衷的心聲：“陌生的姑娘，我愛你”。

　　老井在煤礦里連續(xù)干了25年，是個無數(shù)次從死神手指縫里脫逃的礦工。他的詩歌《貝殼》充滿了無限的憂郁：淮河邊，碼頭上堆滿了煤/我撿起一只蚌殼，它蒼老、斑駁、易碎/就像撿起這只蚌殼的我。可是他在幾百米的地層深處下鎬時，又浪漫無比，不僅聽到了煤層中的幾聲蛙鳴，而且他手中堅硬的鎬頭，也變成了柔軟的柳枝。

　　“這些詩是走心的，靈魂的大白話！”韓少功說，現(xiàn)在很多小說也好，詩歌也罷，都是因為不走心，玩技術玩投資，讓人感覺真是無聊。什么叫走心？就是有開闊的眼光，將生命最底層的東西曝光……歷史不乏這樣的無名者。底層體力勞動者，他們的表達基本上都是自憤的。有句古話叫做不鳴則已，還有一句話叫做悲憤出詩人，悲情的時候特別容易感動別人，因為人都有悲憫之心，“我特別喜歡鄔霞，她的一些詩歌悲辛但不是悲憤，令人感動?！?/p>

　　電影《我的詩篇》最后一首詩是工人詩人杏黃天的《最后》。秦曉宇說，“這首短詩被用作了電影的結尾。詩人杏黃天以頂針的修辭手法，讓一行行的詩句環(huán)環(huán)相扣，最后的‘沉默’二字又返回開篇，無限循環(huán)著，就像周而復始的生產(chǎn)流程，也象征了永劫輪回的歷史命運。這似乎有點悲觀，但是，當這巨大的沉默被書寫，被大聲朗讀出來，這就構成了一種希望?！?/p>

　　觀影者：困惑與力量的傳達

　　“命運交響，有詩為證，這些來自底層的聲音雖然微弱，聚集起來或將成為歷史的證言”；“甚至幾十年后，這些工人從事的工作也將完全被機器取代，但這些寫于中國制造崛起、城市化進程如火如荼階段的詩歌，不應被遺忘”；“我這一輩子就發(fā)表過一首詩歌，好像所有寫小說的人年輕的時候都寫過詩，后來發(fā)現(xiàn)自己才情不夠，才改行寫小說。但我對詩歌始終很關注，只可惜關注的結果是越來越失望，但《我的詩篇》改變了我對詩歌的偏見”……對一些觀影者來說，這部影片背后，有著一份“詩言志”的重量，還有顯現(xiàn)時代的一種風向標。

　　影片的拍攝深入工廠車間和煤礦，記述了六位最平凡的工人的工作與生活，大量詩歌語言的嵌入，令全片充滿了力量。片中那些工人詩歌，是荷爾德林的“人充滿勞績，但還/詩意地棲居在這片大地上”，這些要素引起鳳凰衛(wèi)視、美國《時代》周刊、央視新聞聯(lián)播、《中國青年報》等媒體進行大篇幅報道?！度嗣袢請蟆愤@樣點贊：“即便放映結束之后，也需要一段時間去平緩或壓抑或洶涌的情緒。也許，這正是詩歌的魅力、工人的力量以及時代的困惑”。

　　片方的困惑是目前幾乎沒有影院為《我的詩篇》排片，這部影片基本是以機構包場和個人眾籌的方式放映的。該電影“幕后工作人員”劉麗朵發(fā)表于《天涯》雜志的“拍攝手記”說：“在有限的幾場包場中，上座率也不高。人們不太關心時代內(nèi)涵，也不大愿意去翻開淚與血的詩歌。詩人是孤獨的，工人詩人更是”。但是，《天涯》雜志的眾籌發(fā)起，組織的觀影活動非常成功，觀影的氣氛和效果，以及觀影后的討論都是特別好的，再加上海南眾多文化名人的參與推介，這讓秦曉宇感嘆：“海南是懂得尊重詩與生命的地方?！?/p>

　　對于“工人詩人”和“工人詩歌”，秦曉宇和眾多文藝大伽一樣有太多的話想說。但為何要做這件事情，秦曉宇總結最主要的原因，“是他們很讓我敬仰，使我們有極強的使命感，把它做好會有歷史價值、底層力量和啟蒙的意義”、“一群人的故事，底層的詩篇；這不僅僅是他們的故事，也是我們這個時代的聲音”、“或許詩歌是這個時代最后的秘密，我們期望更多中國觀眾通過詩歌讀懂中國工人的故事，這將是關于中國的全新故事?！?/p>

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