帶海南鄉(xiāng)土氣息的形式美

　　吳冠中的12幅明信片中，盡管主題各異，但有7幅畫畫到了椰子樹。

　　吳冠中喜畫樹。他有篇《說樹》的文章中，專門講到樹是他繪畫生涯中的莫逆之交：早春如煙的楊柳，冬日瘦骨嶙峋的棗樹，筆直參天的松樹……

　　而在海南畫家王家儒的眼中，他料想?yún)枪谥谐醮我姷揭訕鋾r(shí)肯定是前所未有的興奮。王家儒說，椰子樹與吳冠中過往所畫的樹都不同——灰白色的枝干，直中有彎，彎中有直，在直與不直和疏密中，吳冠中發(fā)現(xiàn)了形式美，探尋椰子樹的精靈世界。

　　盧家蓀與王家儒的看法不謀而合。他認(rèn)為，在畫椰樹時(shí)，吳冠中盡力表現(xiàn)樹干和枝葉的線性感覺。尤其是樹干，幾乎是自下而上一揮而就，這種減筆的造型方法顯然源自于中國畫的寫意傳統(tǒng)。而樹干間的縱橫組合，無疑，更充實(shí)和豐富了畫面的“形式之美”。

　　不光是椰子樹，對(duì)于這位生長(zhǎng)在江南的畫家來說，萬寧興隆農(nóng)場(chǎng)的劍麻、文昌華僑中學(xué)椰林下勞作的人們、?？谛氯A路上富有巴洛克風(fēng)格的騎樓建筑都構(gòu)成了他筆下的風(fēng)光海南。

　　吳冠中的這組畫是具有濃郁的海南鄉(xiāng)土氣息的。這些彌漫在鄉(xiāng)土氣息中的“真”與“美”，再現(xiàn)了海南人文自然的深厚“善”意，更引來了海南游子內(nèi)心的無限鄉(xiāng)愁。

　　盧家蓀說，他在研究吳冠中畫作時(shí)曾在網(wǎng)絡(luò)上搜到過一篇在大陸謀生的海南人所寫的博文，稱其在當(dāng)時(shí)缺少手機(jī)網(wǎng)絡(luò)交流、交通又不甚發(fā)達(dá)的年代，一看到《海南島風(fēng)光》這組明信片就想起了童年的生活，特別是其中的《看戲去》，讓他看到了熟悉的新華路、解放電影院，思鄉(xiāng)之情也因之更加濃烈。

　　“吳冠中的畫講究形式美，美則畫?！蓖跫胰逭f，明信片中劍麻的顏色綠而不艷，是一種特別的綠；而他在椰林底下看到樸素的海南人，帶著黃色的草帽，身著白色的衣服，在一片靜謐、綠色的背景中勞動(dòng)，這一切，都符合吳冠中一貫的美學(xué)追求。

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