畫風熏浸

　　仔細端詳筒瓶上的這幅仕女圖，女主容貌俊俏，仕女笑意盈盈，似曾見于何處。翻看明代《三言二拍》《金瓶梅》《西廂記》《水滸傳》等刊本，大量精美的插圖躍于眼前，這些插圖中，有與這件瓷器的圖案幾近重合之作。這就引出另一個話題：明代版畫創(chuàng)作對瓷器繪畫的影響。

　　明代院畫的衰落導致宮廷繪畫市場崩潰。宮廷藝術(shù)市場解體之后，文人畫家面臨兩種生存狀態(tài)：“遣興”“自娛”，不以書畫為生；面對市場，向職業(yè)化、商業(yè)化發(fā)展。這時許多畫家轉(zhuǎn)向建筑、園林、版畫、家具、制瓷等行業(yè)抒發(fā)藝術(shù)才情。這一時期，由于雕版印刷的進步，這些畫家的繪畫作品多刊印成畫冊，當時景德鎮(zhèn)民窯工匠們將這些文人畫家的畫冊作為摹本，搬到瓷器上，生產(chǎn)一些符合這類文人或畫家口味的產(chǎn)品。

　　晚明刻書出版業(yè)非常發(fā)達，出于商業(yè)競爭與藝術(shù)裝幀的需求，版畫創(chuàng)作需求甚大。諸如陳洪綬、丁云鵬、崔子忠等都是著名的書籍版畫插圖名家。現(xiàn)藏臺北故宮博物院的項南洲刻《李卓吾先生批點西廂記真本》（插圖西陵天章閣崇禎十三年刊本），內(nèi)有掛陳洪綬、曾鯨等人署名的插圖二十幅。插圖以十幅美人圖，與十幅花鳥圖交錯出現(xiàn)，在晚明諸本中別具一格。仔細端詳這些插圖，人物衣飾完整、神情豐富，庭院落落蕉石怡然，雖是細筆白描，然而物態(tài)畢現(xiàn)，如臨其境?；乜赐财浚髌投朔椌€條婉轉(zhuǎn)流暢，衣紋轉(zhuǎn)折濃淡暈染，儼然小說版畫挪移于此；再看此情此景，恰似鶯鶯般貴族女眷庭院梳妝。

　　不難想象，這類融合了庭院、花鳥、仕女等元素的器物代表上層社會的審美，加之這些人物畫功力深厚，非一般工匠才力所能企及，價錢不菲，更是富貴人家、文人雅士追捧的對象。

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