改革開(kāi)放：文學(xué)生態(tài)豐富多樣

　　改革開(kāi)放，猶如春風(fēng)一陣拂面來(lái)，更如驚雷一聲平地響。

　　這樣的震撼，不僅推動(dòng)了海南經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，也影響著海南文學(xué)的成長(zhǎng)。

　　地處海南西南一隅的樂(lè)東黎族自治縣，就先后涌現(xiàn)出多種文學(xué)刊物——《天池》《流韻》《望樓河》《逸韻》《龍沐灣》等爭(zhēng)相競(jìng)艷，形成了一個(gè)別具特色的文藝刊物“群落”，不可謂不是一個(gè)值得探究的文學(xué)現(xiàn)象。

　　陳運(yùn)震總結(jié)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)時(shí)的海南文學(xué)刊物刊登的作品也發(fā)生了改變——形式上，除了歌曲、詩(shī)歌、散文之外，從前并不多見(jiàn)的小說(shuō)甚至長(zhǎng)篇小說(shuō)也進(jìn)入了讀者的視野；內(nèi)容上，作者的個(gè)人風(fēng)格更為明顯，思想表達(dá)也更加開(kāi)放、更加自由。

　　值得一提的是，在這一時(shí)期，曾經(jīng)默默無(wú)聞的黎族、苗族作家，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的沉淀和積累，開(kāi)始為海南文學(xué)舞臺(tái)添上濃墨重彩的筆筆亮色。黎族女作家符玉珍，就憑借散文《年飯》，在1981年獲得了首屆全國(guó)少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作獎(jiǎng)。

　　陳運(yùn)震十分感慨：“要知道，黎族是個(gè)沒(méi)有文字的民族，卻出了這樣優(yōu)秀的年輕女作家。你不知道，符玉珍到北京領(lǐng)獎(jiǎng)時(shí)，多少人爭(zhēng)相與她合影——放眼望去，一群頭發(fā)花白的老頭兒中間，俏生生地站著一個(gè)黎族姑娘，多美??！”

　　他又拿出他主編的《1980-1988?黎族短篇小說(shuō)選》：“這里面收錄了包括符玉珍在內(nèi)的黎族作家寫(xiě)就的27篇短篇小說(shuō)，每一篇都是我精挑細(xì)選的。閱讀這些作品，誰(shuí)能不承認(rèn)：上世紀(jì)80年代，黎族作家在海南文學(xué)進(jìn)程中畫(huà)出最美的一筆？”

　　但是，在改革開(kāi)放的浪潮中，文學(xué)刊物亦無(wú)法逃避市場(chǎng)的考驗(yàn)。那個(gè)時(shí)候，許多原本由政府出資或資助出版的刊物被迫“斷奶”，自負(fù)盈虧。為了迎合市場(chǎng)，有不少刊物逐漸偏離了文學(xué)的本真——有的刊物出賣刊號(hào)，有的刊物通篇廣告，有的刊物甚至刊載充斥著暴力、色情章節(jié)的所謂文學(xué)作品……相反是那些不忘初心的刊物，舉步維艱。

　　憶當(dāng)初，《天涯》雜志主編王雁翎不無(wú)遺憾：到建省前，曾經(jīng)發(fā)行60萬(wàn)份的海南作協(xié)機(jī)關(guān)刊物《天涯》幾乎被人遺忘，編輯幾乎沒(méi)有組稿，每期印個(gè)500冊(cè)堆在墻角邊，實(shí)際發(fā)行則只有贈(zèng)寄作者或與各省的作協(xié)機(jī)關(guān)刊物交換的100多份，剩下的最后都作為廢品論斤賣給撿破爛的，著實(shí)令人灰心。

　　有些刊物，終究沒(méi)有熬過(guò)寒冬，如今留給我們的只有回憶。但令人寬慰的是，不少刊物經(jīng)過(guò)這番陣痛后紛紛進(jìn)行改版或重組，最終不僅沒(méi)有被時(shí)代洪流沖走，反而翻開(kāi)了新的篇章。

　　還以《天涯》為例，在上個(gè)世紀(jì)90年代中期改版后，不僅塑造了別具一格的“天涯模式”，還贏得了文學(xué)界“北有《讀書(shū)》，南有《天涯》”的高度認(rèn)可。不過(guò)，那都是后話了。

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