再現(xiàn)革命現(xiàn)代戲瓊劇經(jīng)典

　　革命現(xiàn)代戲瓊劇劇目多移植于京劇樣板戲。上世紀六七十年代，海南瓊劇藝術(shù)家對京劇樣板戲進行改編和二次創(chuàng)作時，根據(jù)瓊劇的韻律和曲調(diào)特點對其進行了本土化的譜曲和演繹，又在一定程度上保留了京劇樣板戲的特色內(nèi)容。相較于同時期的本土瓊劇作品，革命現(xiàn)代戲瓊劇劇目的曲調(diào)更加跌宕曲折，唱腔也更加緊湊高昂。

　　瓊劇作曲家吳梅。（資料圖）

　　時隔半個世紀，再次重現(xiàn)原汁原味的革命現(xiàn)代戲瓊劇劇目并非易事。吳梅、黃慶萍和陳振安三位年逾古稀的瓊劇名家，為何要花費大量精力和金錢發(fā)起制作《革命現(xiàn)代戲瓊劇唱腔選》這樣一張專輯？

　　“從2015年起，我們就有制作革命現(xiàn)代戲瓊劇唱腔專輯的想法。我們見證了新中國的成長歷程，希望在瓊劇中唱出自己的愛國之情。”黃慶萍回憶道，上世紀六七十年代是革命現(xiàn)代戲瓊劇劇目盛行的時期，也是她藝術(shù)生涯中重要的成長期。在此期間，她曾演繹過阿慶嫂、吳清華和江姐等眾多經(jīng)典角色，并在演繹這些人物形象的過程中迅速成長。

　　由于諸多原因，上世紀六七十年代流傳的眾多革命現(xiàn)代戲瓊劇經(jīng)典作品并沒有完好地保存下來，如今的觀眾很難再聽到當年原汁原味的作品?！拔覀兿胫谱饕粡垖］?，再現(xiàn)當年的革命現(xiàn)代戲瓊劇劇目，對瓊劇經(jīng)典作品進行再挖掘和再演繹。”出于這樣的初衷，黃慶萍和陳振安、吳梅進行了溝通，三人迅速達成了共識。

　　“我們已經(jīng)退休多年，做這張專輯不圖名、不圖利，只希望通過自己的綿薄之力，記錄瓊劇的發(fā)展歷程，展示瓊劇人的赤子之心?！眳敲氛f。

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