阮江華作品《湖光海色》

對海南地理藝術(shù)重構(gòu)

一直以來，因為歷史和地域原因，很多海南畫家都籠罩在“嶺南畫派”的光環(huán)之下。阮江華曾經(jīng)長時間研究、追隨過這種現(xiàn)象。阮江華認為，“嶺南畫派”的幾位代表性畫家，以其銳利藝術(shù)眼光和獨特觀察視角，加上中西結(jié)合的表現(xiàn)手法，為風(fēng)情繪畫藝術(shù)開了先河，也為立志于描繪海南風(fēng)情的畫家樹立了一個標(biāo)桿。

二十世紀90年代初，阮江華開始表現(xiàn)出一個藝術(shù)家的學(xué)術(shù)擔(dān)當(dāng)和創(chuàng)作自覺。只要是先進的創(chuàng)作思想，他都會虛心借鑒，用來豐富自己的創(chuàng)作，而一旦有了新的創(chuàng)作理念，他更能不惜丟棄自己以往的創(chuàng)研心得，推翻舊的思維模式，重新進行新的創(chuàng)作架構(gòu)探索。

他這個時期的作品，在樹木和山石的刻畫技法上，依然堅守傳統(tǒng)的衣缽，皴法用得很豐富，大體是以“斧劈皴”為主，表現(xiàn)南方山石的渾厚圓潤。染色法都是層層跳染，但仍然以墨為主，間以亮色，效果是靚麗、飄逸、透明、清澈，最能貼切展現(xiàn)海南島的地域特色。

有了多年的經(jīng)驗和創(chuàng)新，阮江華的山水畫加進了高遠透視，更用了組線條的橫向勾勒，不僅使山峰顯得高峻，還增添了厚重的質(zhì)感，更能凸顯其氣勢和內(nèi)蘊。

在植物的刻畫上，為了追求畫面整體的統(tǒng)一完整，他的用色也越來越大膽，大紫、大紅、大綠，甚至亮黃，他都大膽使用，具有強烈的視覺沖擊力，從他的畫中仿佛能聽到激越的海島強音。

功夫不負有心人，經(jīng)過不斷的錘煉，阮江華在藝術(shù)的道路上越走越寬。其中國畫作品《收獲時節(jié)》1993年入選第二屆工筆國畫大展，獲海南創(chuàng)作金獎，《快樂天地》獲第三屆海南省優(yōu)秀美術(shù)作品展金獎，《青島湖之韻》入選中國美協(xié)美麗鄉(xiāng)鎮(zhèn)作品展，《南江水秀》《南島春韻》《雨林春韻》作品入選中國美協(xié)會員中國畫精品展，多幅作品入選中國美協(xié)全國性大展并獲獎，《雨林秘境》入選第十三屆全國美展等。作品被全國政協(xié)展覽館、中國美術(shù)館、上海東方美術(shù)館、徐悲鴻美術(shù)館、山東美術(shù)館、海南省博物館以及韓國濟洲道美術(shù)院、瑞典、美國、法國、日本等國藝術(shù)館及華人收藏。

此外，阮江華還出版了《中國大家風(fēng)范——阮江華》《2014中國最具收藏價值書畫名家》《阮江華中國畫集》《當(dāng)代最具學(xué)術(shù)價值與市場潛力的30位山水畫家——阮江華》 《水墨新韻——阮江華作品集》，《美術(shù)》《美術(shù)報》《中國書畫報》《中國水墨》《中國美術(shù)家》等曾以個人專輯的名義，數(shù)十次介紹他的創(chuàng)作成就。

細看阮江華各個時期的畫作，你會訝異于他對海南地理的藝術(shù)重構(gòu)，竟然和《瓊州志》中所描繪的驚人一致。海南獨特的地理位置、自然條件、民風(fēng)民俗早已深入他的內(nèi)心。海南地理、人文的元素被他強調(diào)到最大化，這當(dāng)中的試驗、構(gòu)圖和苦心經(jīng)營所花費的心血，非一般人可以想象。

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